KC斯坦尼斯拉夫斯基20世紀(jì)30年代創(chuàng)立了“體驗(yàn)藝術(shù)”為核心的現(xiàn)實(shí)主義文藝創(chuàng)作流派，并進(jìn)而形成了世界三大戲劇體系之一。
斯坦尼斯拉夫斯基
他認(rèn)為必須追求現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)，追求舞臺(tái)上再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。他把戲劇的本質(zhì)--規(guī)定情景詮釋得相當(dāng)全面，包括了劇本的情節(jié)、劇本的事實(shí)、事件、時(shí)代、劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、生活環(huán)境，對(duì)劇本的理解、補(bǔ)充動(dòng)作設(shè)計(jì)、演出、美術(shù)設(shè)計(jì)的布景、服裝、道具、照明、音響及其它要注意到的一切。“簡(jiǎn)單講就是AC普希金的那句名言--“在假定情境中熱情的真實(shí)和情感的逼真。”（The assumption that the true situation in the warm and emotional truth）
在《永恒的瞬間》中，由唯一的演員（hobbys）在特定情景中進(jìn)行的體驗(yàn)與展現(xiàn)，讓觀眾感受到兵人（人物）所處的情景中，通過我對(duì)兵人“設(shè)身處地”的體驗(yàn)，展現(xiàn)我對(duì)二戰(zhàn)的審美判斷，使兵人（hobbys，不是toys）與觀眾之間產(chǎn)生共鳴。
湯姆漢克斯1比6人偶在諾曼底奧馬哈登陸場(chǎng)，其兵偶細(xì)節(jié)完全比美1比1影視真人秀
更加堅(jiān)定我“一個(gè)人的游戲，一個(gè)人的戲劇”所帶來的《永恒的瞬間》的動(dòng)力來自上個(gè)世紀(jì)傳統(tǒng)戲劇最偉大的變革者、超戲劇先鋒派的先驅(qū)，英國(guó)的戲劇家愛德華戛登克瑞格(Edwar Gordon Graig)，他說：“導(dǎo)演是真正的舞臺(tái)演員。”他主張用木偶取代演員！他表述為：“只有一個(gè)演員--他擁有詩(shī)人的魂靈，他擔(dān)負(fù)起詩(shī)人真正忠實(shí)的詮釋者，這就是木偶”。克瑞格甚至強(qiáng)調(diào)：“對(duì)我們而言演員破壞了戲劇。我極感謝木偶取代了活生生的演員。”
導(dǎo)演謝衛(wèi)列
我非常認(rèn)可這一戲劇理論，因?yàn)樽璧K我《永恒的瞬間》完成最糾結(jié)的就是：要不要一個(gè)人完成，要不要?jiǎng)佑没钌难輪T，要不要用Puppet（木偶）≈hobbys（兵人收藏）≠toy（玩具）來在規(guī)定情境中展現(xiàn)我熱情的真實(shí)和道具、服裝的逼真。兵人作為靈魂附體的忠實(shí)、濃縮成為舞臺(tái)的詮釋者載體，它們可以讓我絲毫不必分心在現(xiàn)實(shí)生活的銅臭與浮躁當(dāng)中去與任何非導(dǎo)演的“演員”去妥協(xié)，我一個(gè)人的戲劇、一個(gè)人的劇本、一個(gè)人的動(dòng)作設(shè)計(jì)、一個(gè)人的演出、一個(gè)人的道具、以及一個(gè)人要注意到的一切戲劇與生活元素（DNA）！這本身就是一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)！
迄今海內(nèi)外最大規(guī)模的兵人外景擺拍，占地3000平米，兵人800多個(gè)，飛機(jī)坦克等重裝備超過200件，全部為謝衛(wèi)列個(gè)人收藏
其實(shí)“一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)”是純粹的觸覺+視覺+聽覺+嗅覺藝術(shù)情境，它不需要單純的IT數(shù)字技術(shù)元素、不需要三維CAD輔助設(shè)計(jì)、更不需要PS！與PSP的鍵盤完全無關(guān)，傳統(tǒng)語境的“取舍”、“推敲”、“拿捏”又回歸成為正常的動(dòng)詞（不是“虛擬”動(dòng)詞），沒有“通關(guān)”的貪婪和麻木不仁的鍵盤“網(wǎng)球肘”，我追求的是完完全全、純純正正、真真實(shí)實(shí)的情境和忠誠(chéng)的自我體驗(yàn)。
閉塞的國(guó)人只知道上個(gè)世紀(jì)的卓別林，其實(shí)在那個(gè)時(shí)代的歐洲的巴斯特?凱頓（Buster Keaton）作為喜劇大師比美國(guó)的卓別林更受歡迎，甚至在前紅色蘇聯(lián)時(shí)代，凱頓的知名度比卓別林更勝一籌。
巴斯特?凱頓
他最突出的特點(diǎn)是綽號(hào)“冷面笑匠”，他被影評(píng)家稱為“石頭臉”--因?yàn)樗谌魏伪硌葜心樕虾翢o表情（當(dāng)然觀眾由此樂不可支）。我心中除了《永恒的瞬間》這樣的正劇之外，我還有一種“凱頓情結(jié)”，我希望在克瑞格的“超先鋒派”先驅(qū)理念中實(shí)現(xiàn)自我之上的本我升華，即用hobbys的無表情在假定情境中展現(xiàn)偶然性的喜劇元素。
全球首創(chuàng)的1比6舞臺(tái)，可以拍攝各種微縮室內(nèi)劇情景。
當(dāng)真人秀在假定情境中“真實(shí)”得一塌糊涂的時(shí)候，人與人原生態(tài)零和游戲讓靈魂痙攣！我情愿用兵人玩偶去詮釋本我的 *** ，而不去割裂真實(shí)的人與人的和睦--一個(gè)人“真人秀”的非功利性遠(yuǎn)非“你死我活”的真人秀那樣“驚天動(dòng)地”。《永恒的瞬間》的本源就是一個(gè)人的真人秀、一個(gè)人的戲劇--游戲人生就是人生游戲，不論是體驗(yàn)、還是體現(xiàn)、虛擬程式……
Spielberg．Xie
1:6比例兵人（兵偶）文化背景 :
起源于1964年美國(guó)著名玩具商“孩之寶”（Ha *** ro)創(chuàng)始設(shè)計(jì)的兵人玩偶， 并在當(dāng)年紐 *** 國(guó)際玩具展覽會(huì)上正式亮相！
兵人玩偶身高12寸（30厘米高），都是根據(jù)真實(shí)歷史事件中的真實(shí)人物和武器裝備的實(shí)物1/6的比例縮小、精加工仿真制作而成，具有精細(xì)和逼真的特色；經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，已在歐美日、臺(tái)港澳地區(qū)形成獨(dú)特的細(xì)分化文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)！
兵人（兵偶）按比例可分為：1/24、1/18、1/6等三種基本類型，其中1/6成為收藏主流；而按歷史分類：美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)、二戰(zhàn)、朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)、越戰(zhàn)、海灣伊拉克、阿富汗等；按文創(chuàng)產(chǎn)品劃分：流行版和珍藏版，其中珍藏版在仿真的基礎(chǔ)上更側(cè)重整體逼真感，尤其是注重考證歷史真實(shí)人物的還原，這是與芭比娃娃最大的區(qū)別！